Addio, Venezia

Las dos bicicletas encadenadas al herrumbroso tubo esperan liberarse. Han visto pasar a un tropel de gentes en todas las direcciones. Santa Chiara, silueta invisible en una orilla de Murano desde principios del XIX, invisible como la Santa Clara de la Isla. Y esta otra Santa Chiara mirando al canal que vela la quietud de la Gitane y la Gazelle. La tarde se ha ido en una góndola por un canal solitario pero ajeno a las tristezas del mundo. Bebo el agua de la laguna. Saciada la sed, cuento los campanarios que se alzan del otro lado del canal. Distingo la cúpula de la basílica Santa Maria della Salute borrosa por la bruma que la envuelve. Repaso ciertas fachadas camino de Santa Chiara. Desconecto el cuenta millas. Las ruedas aplastan la libertad del puente. Una gaviota el ojo alerta nos ve pasar. Quizás la vuelva a ver otra vez, envejecida, o sumergida. La franja roja advierte que es el final. ©VCAweg2012

Venecia sin ti – Charles Aznavour

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La parroquia Santa Maria dei Frari

En la parroquia de Santa Maria Gloriosa dei Frari, como ocurre alrededor de la iglesia Saint-Roch de Paris, el nombre del santo bautiza el Campo, el sotoportego, el campiello, la salizada al fondo de la Basílica de Santa Maria, La Scuola Grande y por supuesto, la iglesia consagrada a San Rocco, y a dos pasos de allí, la Fioreria San Rocco, de la más grande sencillez, tratándose de Venecia, tiñe de verde y multitud de colores un punto del Campiello de cuadrados mosaicos de piedra. ©VCAweg2012

Chiesa di San Rocco

No hay que ir muy lejos para seguir las huellas del sanador milagroso. La explanada frente a la iglesia es un hormiguero de gentes y el edificio tiene abierto su pórtico. También de estilo renacentista, la iglesia de San Roque, situada al lado de La Scuola, abriga la reliquia del cuerpo de Saint-Roch y que reposa en el altar mayor, en la tumba-retablo coronada por una estatua esculpida por Pietro Bon, uno de los arquitectos del edificio. Sobre la fachada, en el centro, un cuadro escultórico muestra a San Roque sanando a los enfermos de la peste. En lo alto del frontispicio semicircular, la estatua del santo. En los cuatro nichos de la fachada, San Gerardo Sagredo, San Lorenzo Giustiniani, San Gregorio Barbarigo y San Pedro Orseolo. La torre de ladrillos, ciega hasta el campanario, se levanta al fondo a un costado del ábside. Cuatro ventanas de doble arco, con columna divisoria en el medio. Verdadero museo y sitio de culto, la iglesia abriga también tres obras de Tintoretto con relación al santo montpelleriano. ©VCAweg2012

Venecia (Scuola Grande di San Rocco)

El edificio de La Scuola está situado a la derecha de la iglesia de San Roque, en el Campo o placeta también llamado como el santo. La Scuola fue una fraternidad de prestigio con el objetivo de ayudar a la población y luchar contra las frecuentes epidemias de peste. Primero fue una institución de devoción de los enfermos bajo el patronato de Saint-Roch , creada en 1478, y más tarde, en 1489, la cofradía se convirtió en Scuola, cuyos miembros crecían considerablemente. Cinco años antes, en 1485, el cuerpo de Saint-Roch había sido trasladado desde Montpellier. En 1517 se decidió construir un gran edificio, y pasando por diferentes etapas constructivas y de transformación, los trabajos concluyeron en 1550. La última reconstrucción duró trece años, entre 1882 y 1895.  Bajo un sol de plomo cayendo sobre Venecia, llegamos a la puerta principal del edificio renacentista que alberga el majestuoso museo de arte con la más excepcional colección de lienzos de Tintoretto. El Cristo portando la cruz, de Tiziano, es un lienzo a disfrutar aguantado la respiración, tal como La Cena de Tintoretto. La visita al museo, mientras miraba las pinturas, fue como si estuvieran en mí, todos los ojos de los devotos de San Roque que conozco, y que serían felices de admirar el San Rocco in Gloria, pintado en 1564, expuesto en la Sala dell’Albergo. ©VCAweg2012

Venecia también recuerda a los caídos en las guerras

Mientras pedaleo por el Ponte della Libertà, a la mitad de sus casi cuatro kilómetros, descubro un sencillo monumento. Una columna lisa sobre un pedestal con una inscripción recordatorio, la guerra, no me cabe duda. Dos viejos cañones y dos ramas, olivo y laurel, enlazadas y situadas sobre la columna. Este puente que se llamara Ponte Littorio fue construido entre 1931 y 1933. Terminada la IIGM, fue rebautizado de la Libertad para honorar la liberación contra el nazismo y los fascistas. Venecia, al final del puente, y dormidos sobre la laguna, San Giuliano, Campalto y San Secondo, islitas o islotes, que como siempre me hacen pensar en aquella otra, la de palmas y ceibas. Pensar en los mortíferos años de guerra se ha convertido en una obsesión que me persigue, y que yo exorcizo contemplando los monumentos a los caídos. No faltan en los barrios denominados sestieri, tarjas y sencillos monumentos que recuerdan a los caídos en la Grande Guerra (1914-1918), y en la no menos cruel segunda guerra mundial (1939-1945). Estamos en septiembre del 2012. Una terminó hace noventa y cuatro años, la segunda hace sesenta y siete años. El tiempo pasado no puede empujarnos al olvido, porque de locos falsos guerreros está lleno el mundo. ©VCAweg2012

Pausa delante de ciertos detalles

Venecia, como todos los rincones conocidos o desconocidos de la tierra, tiene encantos particulares archi diseminados por el mundo, San Marco, el Rialto, el Gran Canal, las góndolas, sin embargo, hay otros detalles que también merecen apretar el obturador. La Città Ducale, que en el siglo XVIII fuera una de las ciudades más refinadas de Europa, vive de su esplendor pasado, donde conviven el arte, la riqueza, y también viejos muros desconchados. Labradas esculturas, el bronce de sus farolas y las palomas revoloteando en sus plazas. Frescos y enrejados, viejas columnas y ventanas ovaladas, arqueadas, renacentistas, muros enladrillados y nichos guardando santos que la protejan de una imprevista acqua alta, gondoleros fatigados y el peso que soportan sobre sus espaldas los venecianos cuando las hordas de turistas desembarcan. ©VCAweg2012